室内歌剧新形态赢得观众盛赞

　　记者 王润

　　一座粘满“血迹”的伟大人形雕像从舞台深处一直延展到观众席上方；演员们身穿设计感十足的“网状架构”服装一边吟唱，一边行走在环形舞台周围；乐队和字幕则放置在舞台中央的凹陷空间当中……由瞿小松作曲、编剧、翻译，叶聪指挥，易立明导演的独幕歌剧《俄狄浦斯之死》，作为北京首届室内歌剧节开幕大戏，克日在大华都会演出艺术中央歌剧院首演。该剧不仅吸引濮存昕、郭文景、郝维亚、谭韶远等众多专业人士前来旁观，也让观众浏览到差异于传统歌剧的现代室内歌剧怪异气概。

　　和传统歌剧常见的重大制作、经典故事、华美舞美服装、大段咏叹调显著差异，独幕歌剧《俄狄浦斯之死》的舞台和服装都很简约，但又充满极具现代审美的视觉打击力和隐喻色彩；剧中音乐和演唱也异常勇敢新颖，气概多变。整场演出不到1小时，没有太庞大的人物和情节，但无论是中西兼具的人物造型，照样融入中国民歌的多元音乐，以及融合了西方哲学与东方禅意的艺术表达，都给人一种兼顾古今中外的现代感。

　　众所周知，俄狄浦斯试图逃避注定的运气，最终却一步步实现预言的故事，是古希腊悲剧的主要篇章。歌剧《俄狄浦斯之死》虽然改编自古希腊悲剧，但并没有把重点放在众所周知的“弑父娶母”情节和悲剧性的宿命感上，而是率领观众追随双目失明的俄狄浦斯伶仃的脚步，感受他自我流放的20年岁月中难以割舍的爱恨情仇，见证他在弥留之际梳理自己的人生，最终超脱世间的约束，坦然接受运气，进入另一个境界……观众通过俄狄浦斯人物的运气和人生的逆境，会思索“我是谁？我从那里来？我要到那里去？”的人生最终哲学问题。

　　在剧中饰演俄狄浦斯的赵一峦和饰演克瑞翁的宋沣润都是中央歌剧院演员，他们平时经常演出的基本都是传统远大的歌剧，这次也是第一次实验这种“很先锋前卫”的室内歌剧，都以为异常有意思：“这对我们来说也是一个学习的时机，由于这样新颖的作品和传统歌剧绝对纷歧样，让我们对人物会有许多新的明晰，演唱方式也扩宽了许多。”他们都笑称，整个舞台就像是一件现代的“先锋装置艺术”“我们照样第一次看到乐队在舞台中央！而且也是第一次离观众这么近演唱歌剧，观众估量都能看到我们脸上的汗水，照样挺有挑战性的！”

　　“文化有林林总总的形态，艺术家也都在挑战自己表达的极限，包罗智慧的极限，想象力、明晰力的极限，尚有对天下认知的极限。稀奇是现代音乐，更是在扩展界线。”中国戏剧家协会主席、演员濮存昕对“室内歌剧”的演出形式和艺术探索示意异常支持，“中国话剧昔时泛起《绝对信号》，尚有实验戏剧，都是让人人逐步接受现代性。音乐界也是这样，谭盾、瞿小松他们的创作是有一定超前性的，不是所有观众都能接受和喜欢。但无论是创作者，照样观众，我们不能老停留在自己的恬静圈里。”

　　《俄狄浦斯之死》首演也引起了观众的热烈回响。观众美纱看完后叹息道：“室内歌剧的形式差异于传统歌剧，让人很惊喜，能让中国观众更好地陶醉式接受。许多念白和吟唱令人线人一新。第一次见到字幕和乐队在舞台的中央，看起来很恬静，而且能更好地融入剧情中。”

少了狗血俗套 多了严肃走心

续集不好拍，系列作品一般都越拍越烂，但《前任4》却有了几分低开高走的味道。

　　主创访谈

　　“瞽者手杖细节改编有两个隐喻”

　　“看《俄狄浦斯之死》之前，观众对于古希腊悲剧《俄狄浦斯在克隆勒斯》知道若干并不主要。”该剧作曲、编剧、翻译，著名音乐人瞿小松多年来行走于国际之间，被西方乐评称为“无法归类的行者”，他示意，“古希腊悲剧以神话传说为基，人的运气由众神决议。东方却有一个系统理论，人的运气取决于自己。”

　　瞿小松在《俄狄浦斯之死》中突出了俄狄浦斯对女儿、对娘舅克瑞翁的强烈情绪。“俄狄浦斯对女儿们的情绪，是他与这个天下的最后纽带。另外，我保留了俄狄浦斯对娘舅克瑞翁强烈的气忿和恼恨，把他看成不能饶恕的宿敌。而当这些情绪纽带最终脱钩，俄狄浦斯也就彻底无所约束。”

　　原剧本中，大女儿安提戈涅一直随同父亲俄狄浦斯20年的落难生涯，成为父亲的“眼睛”和“手杖”。而在瞿小松的剧本中，则假设俄狄浦斯20年来一直独自落难，只有一根瞽者手杖。“这个细节的改编有两个隐喻，一是我们人人生涯当中着实都依赖着差异意义的手杖；二是每小我私人最终都无可回避地要独自面临自己的生命。俄狄浦斯也是云云。”

　　《俄狄浦斯之死》的了局是开放式的：俄狄浦斯最终将手杖徐徐举向天空，又徐徐放回大地，从而抵达坦荡空阔的大自由，进入一个新的起点。瞿小松说：“我意料，超人俄狄浦斯在历经20年风雨艰辛的漆黑思索后，其灵魂之眼最终开悟。他最终解脱了生死的循环，一如禅师，在漫长的魔难之后抵达了最终的彻悟。”

　　大华都会演出艺术中央艺术总监、院长易立明不仅导演和设计了众多话剧作品，在歌剧领域同样创作颇丰。亲爱音乐的他在确立大华都会演出艺术中央时，就稀奇重视“歌剧院”的声场环境建设：“我们的歌剧院不算很大，然则声音很好。歌剧也纷歧定都是庞大的大制作，我们今天这个作品的舞台着实挺简朴的，但很有视觉打击力。人人也不用以为歌剧很神秘，浏览门槛很高，着实对音乐的感受就像对美食一样，是人的本能，谁都可以有自己的喜欢和看法。”

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责编：张晓荣
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