国产体育电影的年轻化与多元化探索

　　孙笑非

　　近年来，随同着东京奥运会、北京冬奥会和杭州亚运会等大型体育赛事的相继举行，中国体育题材影戏创作数目呈上升趋势。与此同时，随着中国影戏观众越来越趋于年轻化，体育影戏也在力争表达对受众市场的尊重，影片中出现的文化取向和体育观也趋于多元。新兴、小众项目的题材拓展，发展母题与笑剧类型的融合实验，为影片增添了新鲜看点和票房保障。

　　此外，对体育精神价值的重新审阅和对青春热血的视觉化表达，在重塑体育影戏精神内核的同时，也兼顾了影戏的娱乐性功效和商业化价值。

　　新兴与小众项目的题材拓展

　　由于诸多缘故原由，新中国确立以来国产体育影戏整体产量不高，《女篮5号》《沙鸥》《夺冠》《中国乒乓之绝地还击》《我心飞扬》等片大多集中在篮球、排球、乒乓球、速滑等人人熟悉的民众项目或中国传统优势项目，新兴和相对小众的运动项目则鲜有影戏作品。而事实上，随着全民健身国家战略的不停深入，人们健身方式日益多元，骑行、滑板、爬山、滑雪、飞盘、腰旗橄榄球、陆地冲浪、桨板等带有社交属性的小众运动日渐在年轻人中火爆，迅速出圈成为一种盛行的生涯与社交形式。

　　相对于传统大项，新兴、小众运动项目兴趣者群体出现出对照显著的年轻化趋势，《2023潮水运动消费趋势洞察讲述》显示：“基于潮水运动因社交内容平台而兴起的流传靠山，以90后为代表的社交应用重度用户成为潮水运动的主力人群”，这也与影戏观众的主要人群基本重合。有媒体曾对观众举行观察，冰上项目、电竞、武术、极限运动等都泛起在观众期待的体育影戏题材名单上。因此，体育影戏形貌工具由传统民众项目向新兴小众项目的转向，能在很洪水平上迎合年轻观众的兴趣点，同时也能在题材上实现创新和突破。

　　在霹雳舞入奥且首次走进杭州亚运会成为正式竞赛项目的靠山下，街舞题材影戏《热烈》引发烧议，作为嘻哈文化当中亚类型的街舞逐渐突破小众圈层，在民众视野里不停获得文化推广和流传；近几年海内职业化拳击、格斗竞赛的迅速生长，让观众对于体育动作片发生兴趣，《八角笼中》就将故事聚焦在了格斗项目，实验通过影片引发现实思索；《硬汉枪神》《枪神再起》等电竞题材作品，也正在履历从初生到提质、从网络到院线的历程，连续为电竞运动发声。这些作品在展示运动魅力的同时，也对项目举行了普及推广。

　　但需要注重的是，新兴、小众体育项目题材影戏对主创团队和演员的专业性要求更高，观众也会更挑剔、吐槽更凶猛，这是国产体育影戏选题历程中应重点注重的问题。

　　“发展+笑剧”的类型实验

《父辈的荣耀》为何没能成为“剧王”

“许多年轻观众热衷于支持许三多这位看似愚笨又有点木讷的角色，究竟是什么原因呢？或许是因为他身上有一些特质，这些特质与我们国家的文化传统息息相关。

　　笑剧作为主要类型，从降生之初便拥有着极强的生命力，是影视创作的富矿，与种种题材嫁接融合，涌现了无数的经典之作，成为影戏市场消费的热门。将“发展”作为叙事母题、“笑剧”作为市场保证，国产体育片最先实验与笑剧融合的创作路径。“体育+笑剧”不仅是影戏类型融合的实践，也从侧面反映出国人的竞技体育观从单一直多元化转变，这种转变背后依赖的是国力增强、文化自信、体育自信的有力支持。

　　体育是综合国力和社会文明水平的主要体现，在人类社会生长历程中，差异时代靠山下的体育形态、体育文化、体育水同等都彰显了所处阶段的社会生长水平。体育竞技水平的提高，不仅意味着政治、科技、文化、经济等诸多要素的提高与生长，也意味着能够获得加倍普遍的体育话语权。新中国确立后，无论是国家照样国民，对竞技体育成就尤为重视，体育承载着国家强盛、民族振兴的梦想，在赛事中获得金牌，险些成为每个教练、运发动在职业生涯中孜孜以求的唯一目的，似乎拿不到金牌一切都失去了意义。在那时的社会语境下，体育影戏在主题上肯定会承载远远多于体育自己的更多意义，并直接影响故事情节和人物塑造。影戏《沙鸥》（1981）中，中国女排以两分之差输给了日本队，在返回祖国的汽船上，队医宽慰沙鸥：“银牌怎么样？金牌怎么样？没有金牌，我们一样生涯。”沙鸥反驳道：“没有目的就没法生涯。我要的是金牌，不是银牌！”并将所得的银牌丢入大海。

　　随着中国经济的飞速崛起和综合实力的不停增强，需要用金牌证实自己的时代已经由去，国人也最先逐渐接受“不以金牌论成败，不以成败论英雄”的体育理念。相对于竞赛成就而言，若何向天下展现国人优越的身体素质、气质、自信、拼搏等精神面目，似乎显得加倍主要。从刘翔退赛背负骂名到“洪荒少女”傅园慧圈粉无数，从昔日优异球员教练远走他国到今天“归化”运发动身着中国队服入场竞技，从“看重赢”到“输得起”，背后是民族自信、文化自信、体育自信的加持，更是社会不停提高的主要显示。

　　恒久以来，“发展母题”一直是体育影戏的主要叙事模式。发展似乎总意味着履历挫折、灾祸、支出价值，往往与历练、牺牲挂钩，加之中国体育影戏大多以国门风誉和使命为主题，因此气概相对严肃，鲜见笑剧类型。“拼搏”虽然是体育的主要要害词，但“快乐”也是，在传统的主题之外，体育题材影戏也需要以更轻松、更纯粹、更多元的方式来出现体育自己的魅力。外洋体育片像《大叔名堂游泳队》《飞鹰艾迪》《五个扑水的少年》《摔跤吧！爸爸》《花滑女王》等等都或多或少融入笑剧元素，用轻松搞笑的方式讲述励志体育故事；在为数不多的国产体育片中，谢晋执导的《大李小李和老李》十分忧伤地以诙谐、诙谐的手法显示了肉联厂工人起劲开展体育流动、实验多种运动项目的热情，成为中国影戏史上的经典之作。近年来，国产体育影戏最先实验在体育片中融入笑剧元素，“俞白眉+邓超”组合在《中国乒乓之绝地还击》中为激情热血的故事设计了无数笑料，相符网友对国乒“全员笑剧人”的评价；《热烈》则将发展与笑剧融合，数目众多的笑剧演员和穿插在主人公发展主线中的大量笑剧元素，恰到利益地起到了掩饰的作用。云云将体育与笑剧有机融合，《中国乒乓之绝地还击》《热烈》等片也给国产体育影戏的创作提供了参考样本，让创作者思索若何以更多元、更厚实的形式，讲好体育故事、诠释体育精神。

　　体育价值与情绪内核的凸显

　　一直以来，体育影戏总是跟热血和励志联系在一起，但好的体育影戏从来不会将胜利简朴地与励志画上等号。相反，它们总能举重若轻，将情绪与精神拍得比获获胜利加倍悦耳。

　　体育竞赛的内在是厚实的，其中有整体主义与团队精神的彰显，也有运发动个性的释放。这并不是一对非此即彼的关系，对于体育影戏来说，若何拿捏二者之间的平衡至关主要。以往部门国产体育影戏没有找到对照好的艺术显示方式，在叙事结构中经常包罗运发动在整体和小我私人之间举行决议的情节套路，显示运发动小我私人消融在整体中，从而造成民众的刻板认知。事实上，我们可以看到，《冰上轻驰》中牙买加选手踏上奥运赛场加入冰上项目，自己就以体育精神赢得尊重和掌声；《热烈》中陈烁、丁雷、赞叹号团员以及“反派”凯文，都在为自己的梦想而坚持起劲，并最终实现了自我价值，同时也让观众感受到了团队精神发生的协力。当体育影戏聚焦竞技魅力和人格发展，也许就会泛起更多像《灌篮能手》这样时隔二十年仍具有相当招呼力的作品。

　　此外，作为影戏的主要焦点，情绪同样是体育影戏应重点着笔之处。《铁拳》中的比利起劲获胜，是为了战胜自己并夺回女儿抚育权；《摔跤吧！爸爸》里吉塔战胜对手，在打破了印度传统看法的同时，也与父亲杀青息争。《热烈》中陈烁的家与迪士尼动画片《超能陆战队》里小宏和机械人明了的家，在空间结构上极为相似：一家人住在由单亲母亲/姨母谋划的饭馆楼上，“下店上家”将现实生涯与青春梦想融为一体，更主要的是梦想在实现的历程中，始终有家人的激励与陪同；与超能陆战队一样，“赞叹号”团员相互信托、支持，配合成就相互梦想。当主人公在家人和同伴的亲情、友谊笼罩中不停发展的时刻，观众会由于明了的复生或陈烁妈妈的救场演唱而动容落泪，战斗或竞赛的输赢似乎变得不那么主要，“有的时刻，不能以也是可以的”。

　　（作者为影戏学博士、上海体育大学副教授）

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