全媒体时代，戏剧化挑战为机遇

　　全媒体时代，戏剧化挑战为时机(科技赋能艺术)

　　全媒体时代，我们可以突破时间和地址限制，通过多种终端获得想要的信息，这对于必须在牢靠时间、牢靠场所演出牢靠内容的戏剧艺术来说，发生了很大袭击。一方面，人们被手机、平板电脑等移动终端的海量信息淹没，大量碎片化、浅表化的文化产物占有了我们的注重力；另一方面，随着VR(虚拟现实)、AR(增强现实)、5G手艺的运用和种种直播平台的普及，戏剧艺术耐久引以为豪的陶醉式体验、现场互动感也逐渐失去优势。但挑战与时机同在，戏剧人只要准确识变、科学应变、自动求变，便能迎来新的繁荣生长。

　　首先，我们应对戏剧抱有充实的文化自信。实体剧场演出给观众带来的整体审美仪式感是网络虚拟空间无法对比的，戏剧给观众带来的思索、感动、审美愉悦，又是任何碎片化、浅表化产物瞠乎厥后的。由此，我们加倍明了全媒体时代戏剧创作最应该坚守的是深刻的头脑性、精湛的艺术性和深挚的文化秘闻。关注人类的精神层面，保持剧场演出的文化品质，这是戏剧永恒的魅力。

　　其次，要自动拥抱全媒体，将全媒体意识贯串到戏剧创作、演出、流传、观众培育等各个环节，要明晰突围偏向。纵观戏剧艺术生长史，戏剧从来不排挤先进科学手艺。从田间地头到都会剧场、再到银幕荧屏，由一桌两椅到机关布景、再到现代声光电的运用，无不彰显了戏剧海纳百川、与时俱进的品质。运用全媒体意识观照戏剧艺术的全历程，一定会推动当下戏剧进入新的境界。

叙利亚拉塔基亚港——多方博弈角力的“西大门”

据以色列媒体报道，俄罗斯军队于1月18日接管了叙利亚重要港口拉塔基亚港。1973年10月6日，埃及与叙利亚军队经过数年精心准备和周密谋划，在强大炮火掩护下，对以军发起大规模突袭，揭开了第四次中东战争的序幕。

　　以河南卫视“中国节日”系列发端节目《唐宫夜宴》为例。这部作品原名《唐俑》，是第十二届中国舞蹈“荷花奖”古典舞大赛的参赛作品，有人物、有情节，可以视为小舞剧。作品在2021年河南卫视春晚一经播出，乐成“出圈”，成为网络热议话题。必须认可，《唐宫夜宴》若是没有全媒体的“添柴”，出现效果会打不少折扣。但若是仅看到AR、5G手艺对节目的包装，就流于外面了。AR、5G只是“手艺元素”，没有强有力的“艺术元素”，没有那群活跃灵动可爱的少女演员、古典舞蹈语汇和深挚传统文化秘闻的支持，手艺也无所附丽。AR手艺出现的《簪花仕女图》、唐三彩等国宝级文物，只是强化了这一点。观众从中充实感受到中华文化的光耀、中华历史的厚重，从而激提议强烈的民族自豪感，这才是节目的灵魂。

　　全媒体意识体现在创作层面，一来可以拓展题材领域，创新剧本结构，增强叙事能力；二来可以使演出形态获得生长，时空场域的幻化加倍具象化，舞台面目为之一新。需要注重的是，一些戏剧作品对新媒体手艺的运用还对照生硬，要进一步实现由“嫁接”到“融合”，逾越“物理转变”实现“化学反映”。让现代手艺激活、提升戏剧艺术，以戏剧艺术吸纳、化用现代手艺，才气更好地推动戏剧艺术的创新性生长。为顺应全媒体特点，我们还应增强戏剧创作的供应侧结构改造。在创作一样平常意义上的大型剧目的同时，可以创作一些连台本、短视频、微戏剧，一些剧目可以加倍青春化、时尚化，以知足受众多元化、个性化的需求。

　　在流传层面，可以通过全媒体增强戏剧人才稀奇是演出人才的宣传推介，打造新时代偶像。对于戏迷来说，“角儿”的气力向来不容小觑，“角儿”的影响力可以决议一个剧种的演出市场。当下，仅靠传统的剧场演出已经很难发生全民性戏剧明星。戏剧界要善于行使新媒体，推出有潜质的艺术家。对剧目的推介同样云云，要从剧目生产、演出、营销的各个环节增强互动性，调动观众介入的起劲性。随着自媒体的生长，受众同时也是流传者，每小我私人都是宣传员，获得受众认可的好演员、好作品，其宣传效应可以实现几何式增进。

　　我们还可以借助全媒体培育青少年观众。青少年对未知天下的探索精神注定他们会对新鲜事物保持兴趣。不用忧郁青少年会将传统艺术视为陈旧，对他们来说，没有接触过的就是新鲜的。只要我们能够拿出精品力作，一定会让他们对传统艺术一见钟情。若何把青少年从虚拟空间引入实体剧场，把民族戏曲艺术塑造成为年轻人追逐的时尚，全媒体能够施展的作用不能替换。

　　全媒体时代靠山下，应愈加突出著作权珍爱的主要性。流传不能以牺牲著作权为价值，否则可能伤及戏剧原创力，伤及戏剧的可连续生长。

　　“明者因时而变，知者随事而制。”只要我们因势利导、乘势而上、顺势而为，全媒体时代，戏剧一定会迎来新的生长时机。(作者陈涌泉为国家一级编剧、中国戏剧家协会理事)

【编辑:上官云】 ,